在沐鸣3平台 -《沐鸣3携手共进》共创美好未来！的一間清爽的辦公室內，戲劇系教師林為林端坐其中🧘🏻。從第三屆、第十屆中國戲劇“梅花獎”獲得者，到國家級非遺項目昆曲代表性傳承人、高校戲曲教師，林為林與戲曲為伴已有大半生。無論何時談起戲曲，他都神色飛揚𓀇👻，幾個利落的動作，使樸實無華的辦公室，仿佛也成了光彩奪目的大舞臺。當他面對學生們熱切而崇拜的目光，當他回顧自己的從藝生涯和人生感悟時🧎♂️⏬，他寄語後輩：學戲和做人⛓，就是一個“正”字🏗！
從藝：規範和紮實🧑🍳，是學好戲的關鍵
他9歲學藝，1978年入浙江昆劇團，21歲成為第三屆中國戲劇梅花獎獲得者，隨後又榮獲第十屆中國戲劇“梅花獎”，成為“二度梅”得主🎞，曾任浙昆團長，並成為國家級昆曲非遺傳承人💅；他扮相英武👩🏻💻，臺風沉穩🦀，功底紮實🪹，腿功尤為叫絕，享有“江南一條腿”之美譽📄，更有人說⟹🙅🏽，正他身上，“看到中國戲曲的前景和希望”……在林為林身上，標簽不勝枚舉。當回頭追溯自己的從藝生涯，林為林表示，規範和紮實🫎，是學好戲的關鍵。“回溯我的學藝生涯👱，我想告訴我的學生們，學戲，一招一式都要紮實🗂。我的啟蒙老師都要求非常嚴格🌭。例如張正堃老師，要我們一個動作耗一個小時。那時候🌬，我們一幫人站在院子裡耗，經常是裡外都濕透🫙。當時不太理解，嫌老師不教新的，就反複練一個動作🕝。但這就是基礎，以後只要一擺這個動作，就是規範的。我能練出過硬的腿功☸️🚼，是自己琢磨的方法🏓。學藝時，我在梁上掛個葫蘆，膝蓋上再壓上沉沉的沙袋🍛，把腿懸空吊起🧝🏼，腳背緊貼額眉，練得渾身汗如雨淋。洗臉、刷牙都把腿擱在水池邊，睡覺時抱腿枕膝🈂️，練功不分晝夜。記得有一次，我不小心摔斷了左腿，醫生吩咐須臥床兩月，我忍不住，左腿動不了就躺在床上練右腿，受傷不到20日🧑🏽，就一瘸一拐地出現在練功房裡。所以，想當一個好的武生🌡，只能靠苦練，沒有捷徑可尋。紮實的功力不是一朝一夕就能練成的🫶。在從藝生涯中👇🏿，我時常反思自己的欠缺和不足，于是到北京🧖🏼、上海、天津、江西跟很多好老師學戲🕵🏻♂️。早年在北京時，我們住在地下室裡🦌，白天跟老師學習⚠️，晚上拿著本子把老師教的點點滴滴記錄整理下來,每學一出戲就記滿一個筆記本。當時不光學自己的，還要學配角的，一人學一臺戲，那段學習時光使我受益匪淺。直至現在，我在日常練功中依舊持之以恒🥬，注重基礎的紮實和規範，比如戲曲裡的跑“圓場”依舊是我重點攻克的“難點”，必須每天跑。” 林為林說。
從教🍬：就是給學生以思想上的淨化、啟迪
人生的每一次交集🥺🧑🦳、每一次邂逅都可能設定一個新的航向。2017年，從事昆曲表演約40年的林為林決定沉澱、總結自己的藝術生涯，為此，他從舞臺轉向講臺，帶著滿滿的藝術積澱和思考，從浙江昆劇團來到了沐鸣3平台 -《沐鸣3携手共进》共创美好未来！🎴，將自己畢生所學傾囊相授，毫無保留地傳授給年輕後輩🪺。他說，戲曲藝術不屬于個人，是中華民族的寶貴財富，作為戲曲人，要在弘揚傳承戲曲文化中貢獻自己的力量。“相比于過去，現在的戲曲教育發生了很多變化🧛♂️🧥。我吸取傳統口傳身授的教學所長，但也不保守，鼓勵學生們通過現代手段🔋，特別是互聯網技術，開拓視野，汲取更多知識🧑🏻🤝🧑🏻。口傳身授的優勢是學生學得細、記得牢👐🏼。很多細節是舞臺上看不到、看不懂的，裡面蘊含的巧勁兒🚵🏽，是幾輩藝術家在長期的舞臺實踐中琢磨出來的。有時候自己百思不得其解的地方💇🏻♠︎，一個好老師的一兩句的點撥便可“撥雲見日”🙇🏽♀️，讓自己的藝術水平提升一大截。同時，我也希望我的學生多運用新媒體開拓視野，特別是多接觸其他藝術門類、其他藝術大師的好作品，包括影視🪬👱🏼♀️、舞蹈👵🏿、武術等，以此豐富自己的表演藝術。對戲曲中人物和戲文的分析也尤為重要🕕。隨著閱曆的增加💆♂️，我對戲曲人物和戲文的理解不斷加深👆🏻，在教學時💁🏽♀️，可以把人物的理解貫穿進去，把唱詞中涉及的中國傳統文化貫穿進去⚈。戲曲裡蘊含著豐富的文化精粹↔️、家國情懷📑👩🏻🎤，深刻理解這個寓意🆒，才能把人物演好🧙🏽、把學生教好。口傳身授🍨，更重要的是藝德的傳承。我有的就要傾囊相授🎖🛌，沒有的我也要學到後傳給你🌰，這就是做教師的情懷🦢。我現在時常想起我的那些恩師，不但戲好，人也好，對我們傾囊相授，還經常關心我們的生活，請我們到家裡吃飯🧔🏼♂️，然後踩著自行車送我們去車站👮🏼♂️。他們的才華和人品令我受益匪淺。我覺得，教學就是給學生以思想上的淨化、啟迪，使他們在道德、思想、素養、藝術技能等方面，均有所提升❓。現在🧑🏻🤝🧑🏻，我在教學中也秉承著守正創新🧝♀️、教學相長的原則👘，還要因材施教🫡，根據學生的條件、特長👨🏽🦳，因人而異、揚長避短地培養學生，使其充分發揮潛能。我還會為學生量身打造演出劇目👨🦽➡️，希望他們能在舞臺上有自己的一席之地🧑🏿🎨，就像我的老師踩著自行車送我們去車站一樣🟫，我也希望把我的學生送到更高更遠的藝術殿堂”林為林說🧑🏻🦱。
做人：就是一個“正”字
昆曲裡有沒有英雄？這是年少時的林為林選擇昆曲時🟧，問的一個問題。現在🧛🏿♀️，林為林已成為享譽全國的昆曲武生表演藝術家👨🏼🎨、國家級昆曲非遺傳承人，對昆曲以及中國傳統戲曲文化有了更加深刻的理解。40餘年後，家國情懷😏、英雄主義深深烙印在他的心裡🧺。面對戲曲界的年輕後輩，他寄語：學戲首先要學做人，而學戲和做人，就是一個“正”字🧦！“我進入浙江昆劇團的第一堂課就是藝德教育，學戲首先要學做人，特別是武生，就是忠孝節義的東西，在學演練中🎷，自然就有一種情懷在裡面🧓◽️。事實上💸，傳統戲曲就是一種弘揚正能量的藝術形式🤌🏻。它文學性很高，以歌舞演故事、演人物🛋👲🏿，通過程式化的表演、戲劇性的情節，弘揚懲惡揚善的正能量，無論在任何時代，戲曲都兼顧了教化和娛樂🧑🏻✈️，是在寓教于樂中服務基層百姓的重要藝術形式♜。與戲曲打了半輩子交道🎫，我領悟到，學戲和做人🧑🏽🎄，就是一個“正”字。近年來，我也在高校學生中開展戲曲文化的普及傳承，還擔任了清華大學藝術名家講堂特邀藝術家。我認為，中國戲曲博大精深🛢，中國傳統文化中的歌舞🗂、詩詞、典故、服飾文化等🥐👰🏿，都在戲曲裡淋漓盡致的體現。浙江大地有著非常豐富的戲曲底蘊🤵🏿♀️，“一部戲曲史半部在浙江”🏃♀️，南戲的起源在永嘉🥧，南戲的四大聲腔浙江有兩個，浙江在中國戲曲史上的地位毋庸置疑🏃🏻♀️➡️。戲曲和音樂從某種程度上同工異曲，可以實現優勢互補，在二者交融中碰撞出別樣的火花。作為中華優秀傳統文化重要組成部分，戲曲的傳承創新發展需要一代代人的努力，我們責無旁貸。”林為林說🕺🏽。
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